Det er lenge siden det siste RED-kameraet dukket opp på CineD HQ, men her er det igjen, med RED V-RAPTOR 8K VV i våre hender. Jeg vil gjerne teste den i våre standard laboratorietester. Også nysgjerrig? Så les videre...
Mange lesere har spurt oss om vi har mulighet til å teste RED V-RAPTOR 8K-kameraet i laboratoriet vårt, spesielt etter at vi testet den nye ARRI ALEXA 35 (labtest her).
RED V-RAPTOR har fantastiske spesifikasjoner med en 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm) fullformat CMOS-sensor, 8K@120fps og hevdet 17+ stopp med dynamisk rekkevidde.
Det høres fantastisk ut, men som vi alle vet, er det ingen fast standard for å teste det dynamiske spekteret av bevegelige bilder (se artikkelen vår og hvordan vi gjør det her) - så vi laget en standard CineD-labtest for å ikke vite hva produsenten sier !
Så la oss finne ut av det – det er fornuftig å lese artikkelen før du ser videoen, men dette er opp til deg
.
Før vi starter lar vi kameraet varme opp i 20 minutter, skygger (kalibrerer) deretter sensoren med linsedekselet lukket (gjeldende kamerafastvare er 1.2.7). Som vanlig hjalp min kjære kollega Florian Milz meg nok en gang med denne laboratorietesten – takk!
Ved å bruke vår standard målemetode for rullelukker med blitslysene våre, får vi solide 8ms (mindre er bedre) i fullformat 8K 17:9 DCI-avlesning. Dette er å forvente, ellers hadde ikke 120fps ved 8K vært mulig. Dette er et av de beste resultatene vi har testet, bare Sony VENICE 2 har en lavere rullelukker på 3ms (for eksempel har ARRI ALEXA Mini LF 7,4ms, testet her).
I 6K Super 35-modus reduseres den rullende lukkertiden til 6ms, slik at du kan fotografere med 160 bilder per sekund med denne oppløsningen. Dette er førsteklasses verdier.
Som vanlig brukte vi DSC Labs Xyla 21-diagrammet for å teste det dynamiske området. RED V-RAPTOR har ikke en definert native ISO, REDCODE RAW ISO kan settes til å poste.
Nå lurer du kanskje på hva som skjer her? Hvorfor begynte jeg ikke å telle stasjoner som vanlig og ignorerte den andre stasjonen fra venstre? Vel, det andre stoppet fra venstre er rekonstruert fra klippede RGB-kanaler, som er "Highlight Recovery" innebygd i den RØDE IPP2-rørledningen som standard.
Hvis du utvider RGB-kanalene til bølgeformen, kan du se hva som skjer – det andre stoppet (indikert med den røde sirkelen) viser ingen RGB-fargeinformasjon.
Bare den tredje stasjonen fra venstre har alle 3 RGB-kanalene, men den røde kanalen er allerede ved klippeterskelen. Derfor teller vi stoppene for det dynamiske området fra den tredje patchen.
Så med vår standardprosedyre (som med alle kameraer) kan vi gå opp til ca. 13 stopp over støynivået. Dette er et veldig godt resultat – sammenlignet med ARRI ALEXA Mini LF (laboratorietest her) er den bare ett trinn høyere (ALEXA 35 er 3 trinn høyere). De beste fullformat forbrukerkameraene har vanligvis omtrent 12 stopp for å se gjennom alt.
Nå lurer du kanskje på hvorfor jeg ikke regnet med denne "gjenopprettingsstoppen"? Svaret er at den mangler all fargeinformasjon. Implikasjonene her er åpenbare hvis du blar ned til breddegradsresultatene.
Når du ser på IMATEST-beregningene, forvrider denne standard gjenopprettingen av høylys resultatene fordi IMATEST også beregner stopp som ikke er klippet, men gjenopprettet. Dermed viser IMATEST 13,4 stopp ved SNR = 2 og 14,9 stopp ved SNR = 1.
Det samme gjelder for fullformat 4K ProRes 4444 XQ. Veldig interessant er IMATEST-resultatene ved ISO800 veldig like: 13,4 stopp ved SNR = 2 og 14,7 stopp ved SNR = 1. Jeg forventet nedskalering i kameraet for å forbedre resultatene for dynamisk område.
For kryssvalidering har jeg også skalert ned 8K R3D til 4K i DaVinci Resolve 18, og her fikk jeg de beste verdiene: 13,7 stopp ved SNR=2 og 15,1 stopp ved SNR=1.
Vår nåværende målestokk for fullframe dynamisk rekkevidde er ARRI ALEXA Mini LF med 13,5 stopp ved SNR=2 og 14,7 stopp ved SNR=1 uten gjenoppretting av høydepunkter. ARRI ALEXA 35 (Super 35-sensor) oppnådde 15,1 og 16,3 stopp ved henholdsvis SNR = 2 og 1 (igjen uten lysgjenvinning).
Når jeg ser på bølgeformene og IMATEST-resultatene, tror jeg RED V-RAPTOR har 1 stopp mer dynamisk rekkevidde enn de beste fullformatkameraene for forbrukere. ALEXA Mini LF har 1 stopp mer dynamisk rekkevidde enn RED V-RAPTOR, mens ALEXA 35 har 3 stopp mer.
Sidenotat: Med Blackmagic-kameraer i BRAW kan du velge alternativet "Highlight Recovery" i innlegget (i DaVinci Resolve). Jeg kjørte nylig en test med min BMPCC 6K og her resulterte "Highlight Recovery"-alternativet i en IMATEST-score omtrent 1 stopp høyere med SNR=2 og SNR=1 enn uten HLR.
Igjen ble alt skutt i REDCODE RAW HQ ved ISO 800 ved å bruke DaVinci Resolve (Full Res Premium) utviklingsinnstillingene vist ovenfor.
Latitude er kameraets evne til å beholde detaljer og farger når det er overeksponert eller undereksponert og tilbake til basiseksponering. For en tid siden valgte vi en vilkårlig lysstyrkeverdi på 60 % (i bølgeformen) for ansiktet til et objekt (mer presist, en panne) i en standard studioscene. Denne grunnleggende CineD-eksponeringen skal hjelpe leserne våre med å få et referansepunkt for alle kameraer som er testet, uansett hvordan de tildeler kodeverdier eller hvilken LOG-modus de bruker. Det er veldig interessant at ALEXA Mini LF er symmetrisk om basisreferansepunktet for lysstyrkeverdien på 60 % (det er breddegrad 5 stopp over og 5 stopp under dette punktet).
For V-RAPTOR er lysstyrkeinnstillingen på 60 % allerede varm, og det er 2 ekstra pauser i høydepunktene før den røde kanalen på min kjære kollega Ninos panne begynner å klippe:
Hvis vi øker eksponeringen utover dette området, vil vi treffe nøyaktig rekonstruksjonsstoppområdet (som er det andre stoppet fra venstre i bølgeformen ovenfor):
Du kan se på bildet ovenfor at all fargeinformasjonen på Ninos panne (og ansikt) går tapt, men noen bildedetaljer er fortsatt synlige – det er det høylysgjenoppretting gjør.
Dette er fint fordi det til en viss grad bevarer detaljer i overeksponerte bilder. Du kan enkelt identifisere det med RØDT trafikklyseksponeringsverktøy, da de viser RAW-sensorverdier.
I eksemplet ovenfor, hvis eksponeringen økes med mer enn 2 stopp av det overeksponerte bildet, vil de RØDE trafikklysene indikere at den røde kanalen begynner å bli klippet (akkurat som et RGB-signal).
La oss nå se på undereksponering. Ved å senke blenderåpningen til f/8 og deretter senke lukkervinkelen til 90, 45, 22,5 grader (osv) får vi et veldig fint og rent bilde med kun 6 stopp undereksponering (under basisscenen vår) noe alvorlig støy:
Vi nådde 8 stopp med eksponeringsbreddegrad, det meste vi kan få fra et fullformat forbrukerkamera. Vel, selv Sony VENICE 2 traff den opprinnelige oppløsningsgrensen på 8,6K (ved bruk av X-OCN XT-kodeken). Forresten, så langt er det eneste forbrukerkameraet som kan komme i nærheten av 9 stopp FUJIFILM X-H2S.
Støyreduksjonen bevarer fortsatt dette bildet, selv om vi ender opp med en sterkere brunrosa fargetone (som ikke er så lett å fjerne):
Vi er allerede på 9 nivåer av eksponeringsbreddegrad! Det beste fullformatkameraet til dags dato, ALEXA Mini LF treffer solide 10 stopp. Så la oss se om vi kan oppnå dette med RED V-RAPTOR:
Nå, med sterkere støyreduksjon, kan vi se at bildet begynner å falle fra hverandre – vi får et veldig sterkt fargeskjær, og i de mørkere delene av bildet blir alle detaljene ødelagt:
Det ser imidlertid fortsatt overraskende bra ut, spesielt siden støyen fordeles så tynt – men bedøm selv.
Dette bringer oss til sluttresultatet: en solid eksponeringsbreddegrad på 9 stopp med litt slingringsmonn mot 10 stopp.
Når det gjelder gjeldende breddegradsreferanse, viser ARRI ALEXA 35 12 stopp med eksponeringsbreddegrad i vår standard CineD studioscene – 3 stopp mer, som også kan sees i kamerabølgeformer og IMATEST-resultater (her er laboratorietester).
Ikke bare leverer RED V-RAPTOR imponerende ytelse, den har også vist høy ytelse i laboratoriet vårt. Verdiene for rullende lukker er de beste (trygt for gruppeleder Sony VENICE 2), dynamisk rekkevidde og breddegradsresultater er sterke, bare omtrent 1 stopp fra ARRI Alexa Mini LF – vårt referanse fullformat kinokamera så langt.
Har du noen gang skutt med RED V-RAPTOR? Hva er din erfaring? Gi oss beskjed om dine tanker i kommentarfeltet nedenfor!
Du kan melde deg av når som helst ved å bruke avmeldingslenken som følger med hvert nyhetsbrev. For mer informasjon, se vår personvernerklæring
Vil du få regelmessige CineD-oppdateringer om nyheter, anmeldelser, fremgangsmåter og mer? Abonner på vårt nyhetsbrev så hjelper vi deg.
Du kan melde deg av når som helst ved å bruke avmeldingslenken som følger med hvert nyhetsbrev. Oppgitte data og åpningsstatistikken for nyhetsbrevet vil bli lagret basert på personopplysninger inntil du melder deg av. For mer informasjon, se vår personvernerklæring
Fascinert av de nye mulighetene til kompaktkameraer. Ikke en lidenskapelig skytter som lever av det. Når jeg biter tennene sammen om Panasonic GH-serien, har jeg alltid ønsket å holde utstyret mitt så lite som mulig under mine reiser rundt om i verden der jeg har gjort filmfortelling til en hobby.
Vil du få regelmessige CineD-oppdateringer om nyheter, anmeldelser, fremgangsmåter og mer? Abonner på vårt nyhetsbrev så hjelper vi deg.
Du kan melde deg av når som helst ved å bruke avmeldingslenken som følger med hvert nyhetsbrev. Oppgitte data og åpningsstatistikken for nyhetsbrevet vil bli lagret basert på personopplysninger inntil du melder deg av. For mer informasjon, se vår personvernerklæring
Avmelding via lenken i nyhetsbrevet. Inkluderer lagret statistikk til du avslutter abonnementet. Se personvernerklæringen for detaljer.
Innleggstid: 13. desember 2022